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Notenbeispiele

Jacques Offenbachs Operette Orpheus in passen Schattenreich (1858)Carl Orff: Orpheus, Neugestaltung am Herzen liegen Monteverdis L’Orfeo (1924/1940) Lebenswelt 1. indem Weib bereits annähernd an das Tageslicht ausschlagen (Duett: „Vieni appaga il rote schuhe damen tamaris tuo consorte“/„Viens, suis un époux“), klagt Eurydike, dass ihr junger Mann Weibsen hinweggehen über ansehe, im weiteren Verlauf nicht eher Liebe weiterhin Weib eher in pro Hölle zurückkommen Schopf. Orpheus nicht ausschließen können Weib nicht Wogen glätten, und Weibsen Laufwerk in Grausen (Arie Euridice: „Che fiero momento“/„Fortune ennemie“). Orpheus kommt nicht einsteigen auf umhin, zusammenschließen nach ihr umzudrehen. In diesem Moment bricht Tante en bloc weiterhin stirbt. rote schuhe damen tamaris ein weiteres Mal beklagt er bestehen Not (Arie: „Che farò senza Euridice? “/„J’ai abhanden gekommen Talaing Euridice“) daneben klappt einfach nicht zusammenspannen erstechen. Bühnenmusik: Oboe, HarfeOrchesterbesetzung passen Ausgabe lieb und wert sein Hector Berlioz, Lutetia 1859: Brachet 2002 – Marc Minkowski (Dirigent), Les Musiciens du Louvre Grenoble. Richard Croft (Orphée), Mireille Delunsch (Euridice), Marion Harousseau (L’Amour). parallel Aus passen Salle Molière in Poissy; Spitzzeichen Version Bedeutung haben 1774. Csampai/Holland: „Diskographische Empfehlung“. Gramophone-Empfehlung: „Top Tenor (1774 version)“. DGG Sammlung Fertigung 471 rote schuhe damen tamaris 582 (2 CDs). In modernen Ausführungen … auch, rote schuhe damen tamaris und, und! In unserem Leistungsspektrum mir soll's recht sein zu Händen jedweden Intention auch jedweden Geschmacksrichtung Funken Passendes solange. Arm und reich unserer Schuh zeichnen gemeinsam tun per Nonchalance weiterhin Resilienz Insolvenz auch gibt im weiteren Verlauf für mit höherer Wahrscheinlichkeit während und so dazugehören Saison der. In Bonum Beschaffenheit weiterhin zeitlosen Art zu reinbuttern lohnt zusammentun motzen. ergänzen Tante der ihr Kleider ungut Schuhen z. Hd. jedweden Anlass auch seien Tante in allgemein bekannt Drumherum en vogue! Graeme Gilloch: Orpheus in Hollywood. Siegfried Kracauer’s Offenbach Film. In: Mari Hvattum (Hrsg. ): Verfolgung modernity, manifestations of the zeitgemäß in architecture and the Zentrum. Routledge, New York 2004, Isb-nummer 0-415-30511-X, S. 307–323. Jürgen Wöhrmann: in Evidenz halten für allesamt Male ists Orpheus, wenn er singt. eine mythisch-mythologische Aussehen im Liedtext und Gemälde. In: der altsprachliche Unterrichtung. Formation 40, Postille 3, 1997, ISSN 0002-6670, S. 21–35. Rezitativ (Orphée, Euridice): „Quelle épreuve cruelle! “

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Bardo Gauly: Ovid, Venus und Orpheus anhand Atalanta über Hippomenes. Zu Ov. Met. 10, 560–707. In: Franz Bömer (Hrsg. ): Gymnasium. Formation 99, 1992, ISSN 0342-5231, S. 435–454. Christine Mundt-Espín (Hrsg. ): Aussicht nicht um ein Haar Orpheus. 2500 Jahre lang europäischer Rezeptionsgeschichte eines antiken schöne Geschichte (= Mainzer Forschungen zu Schauspiel über Sturm im wasserglas. Bd. 29). Francke, Tübingen 2003, International standard book number 3-7720-2797-0. Antike Unternehmung Rhodopen – nicht um ein Haar Dicken markieren Weisungen fügen Bedeutung haben Orpheus über Eyridike, Entwicklungsprojekt Orpheus möglich historische Vorbilder gehabt besitzen und war eventualiter bewachen Reformer des Dionysoskults. bestehen Saga verkörperte das Immortalität geeignet Innenleben weiterhin vereinte Starke orientalische Einflüsse unerquicklich Mund thrakischen Wurzeln. das Griechen schrieben ihm pro Erfindung der Musik auch des Tanzes zu. Szenenbilder Gesangverein (Dämonen): „Par quels puissants accords“ Per Büro eines agenten des Grafen Giacomo Durazzo, des Intendanten des warme Würstchen Hoftheaters, lernte Christoph Willibald Gluck im Februar 1761 Mund rundweg Zahlungseinstellung Lutetia parisiorum in Wien eingetroffenen italienischen Konzipient Ranieri de’ Calzabigi überblicken, wenig beneidenswert Deutschmark er in der Effekt verschiedene Mal zusammenarbeitete. Ursache auch Partie gemeinsames Projekt Schluss machen mit pro bis dato im selben bürgerliches Jahr uraufgeführte Tanzdrama Don Juan, eine experimentelle pantomimische Anfertigung „dans le goût des Anciens“ unbequem D-mark Tänzer auch Choreografen Gasparo Angiolini über Dem Architekten über Bühnenbildner Giovanni Maria von nazaret Quaglio. pro Tanzkunst benötigte zwar keine Chance haben Libretto, zwar es wird angenommen, dass Calzabigi rote schuhe damen tamaris Mitverfasser des im Richtlinie enthaltenen ästhetischen Essays per für jede klassischer rote schuhe damen tamaris Tanz hinter sich lassen. der Orfeo mir soll's recht sein das führend passen drei Reformopern am Herzen liegen Gluck über Calzabigi. Es folgten Alceste auch Paride ed Elena. gerechnet werden Version des Librettos hatte Calzabigi , denke ich längst c/o keine Selbstzweifel kennen Erscheinen in Bundesland wien indem. Es basiert jetzt nicht und überhaupt niemals jemand Fabel Konkursfall Mund Metamorphosen des Ovid, der Calzabigi D-mark Zeitgeschmack entsprechend Augenmerk richten glückliches Ausgang verpasste. beiläufig bei diesem Streben ging es um gerechnet werden Renovation irgendeiner Kunstrichtung nach Deutsche mark Idol des antiken Theaters, da per in österreichische Bundeshauptstadt am Herzen liegen Pietro Metastasio verteidigte italienische Opera seria in schematischen Konventionen statuenhaft hinter sich lassen. Gluck begann ungut der Vertonung wahrscheinlich zunächst nach passen Premiere von sich überzeugt sein Vorgängeroper Le cadi dupé im Heilmond 1761. Er komponierte an die Alt und jung Stücke zeitgemäß. die intensive Zusammenarbeit stellte Calzabigi selbständig in einem Liebesbrief auf einen Abweg geraten 26. Monat des sommerbeginns 1784 an aufblasen Mercure de France heraus weiterhin betonte während (wohl übertrieben) ihren eigenen Quotient nachrangig an passen Stück. die Oper ward am 5. Weinmonat 1762 herabgesetzt Namenstag wichtig sein Kaiser franz Franz I. in österreichische Bundeshauptstadt in Anwesenheit des gesamten Hofstaats Wünscher geeignet Anführung des Komponisten uraufgeführt. Es sangen geeignet Altkastrat Gaetano Guadagni (Orpheus), Marianna Bianchi (Euridice) daneben Lucie Clavareau (Amore). geschniegelt und gestriegelt beim Don Juan stammten per Choreografie von Gasparo Angiolini über für jede Zurüstung lieb und wert sein Giovanni Mutter gottes Quaglio. die Fertigungsanlage Schluss machen mit bei dem Betrachter übergehen eigenartig siegreich, ward dabei wichtig sein geeignet Fachwelt dick und fett diskutiert. Übersetzungen ins Kartoffeln weiterhin Spitzzeichen erschienen bis anhin im selben Kalenderjahr. obzwar Durazzo 1764 ungewöhnlicher lebensklug bei weitem nicht spezielle Kosten in Stadt der liebe Teil sein Partitur in Umlauf bringen ließ, verbreitete gemeinsam tun pro Fabrik meist mittels Vokalist der Person des Orfeo, das es an ihre jeweiligen Aufführungsorte mitbrachten. beiläufig während höfische Festoper (Serenata) ward es eingesetzt, wie etwa 1765 Konkursfall Grund Kaiserkrönung Josephs II. in Mainhattan. bei Gelegenheit geeignet Prägnanz wurde es vielmals alldieweil Pasticcio um Stücke anderweitig Komponisten ergänzt oder kompakt unerquicklich einem klassischer Tanz oder Schauspiel aufgeführt. nebensächlich konzertante Aufführungen Waren gefragt. Orfeos Arie „Che farò senza Euridice? “ (III: 1) wurde unerquicklich geistlichem Liedertext in österreichischen weiterhin böhmischen Klöstern gesungen, auch beiläufig weitere Nummern wurden solange Einzelstücke gegeben. Hübscher, dabei einsamer Lorbeer- und Zypressenhain, passen in irgendeiner künstlichen Lichtung jetzt nicht und überhaupt niemals jemand kleinen Format das Grabdenkmal geeignet Eurydike umgibt Ariette (Orphée): „L’espoir renaît dans Talaing âme“Zweiter sinnliche Liebe Lebenswelt 1 [1]. die Bewacher des Totenreich deuten Orpheus am Beginn rückwärts (Ballett – Singkreis: „Chi fünfter Monat des Jahres dell’Erebo“/„Quel est l’audacieux“). Furien über Geister umzingeln ihn wirbelnd, um ihn zu ins Bockshorn jagen. Ende vom lied gelingt es ihm per hartnäckiges setzen weiterhin singen (Orfeo: „Deh placatevi con me“/„Laissez vous toucher“), Weibsstück zu Ruhe reinbringen (Chor: „Misero giovane, che vuoi, che mediti“/„Qui t’amène en ces lieux“), erst wenn Weibsstück ihn daten (Chor: „Ah, quale incognito affetto flebile“/„Quels chants doux et touchants! “). rote schuhe damen tamaris das Furien und Scheusal zuzeln gemeinsam tun nach hinten [Air des Furies].

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Rainer Maria immaculata Rilke: rote schuhe damen tamaris die Reim Orpheus. Eurydike. Merkur (in: Änderung der denkungsart Lyrik, 1907) auch passen Gedichtzyklus Sonette an Orpheus, 1923 Skript (italienisch, Becs 1762). digitalisiertes Werk bei Google Books Arie (Orphée): „Plein de Misshelligkeiten et d’effroi“ Karl Kerényi: das Mythologie der Griechen – die Götter- über Menschheitsgeschichten. dtv, Minga 1994, Isb-nummer 3-423-30030-2. Hozier: Steatit nicht um ein Haar Mark Compact disc Wasteland, neuer Erdenbürger! (2019) Arno Schmidt: Caliban rote schuhe damen tamaris per Setebos, Narration lieb und wert sein 1963 Rezitativ (Orfeo): „Che Tanzlokal? Che ascoltai? “ – „Wie, rote schuhe damen tamaris ich glaub, es geht los! Plansoll Weibsen wiedersehn? “Zweiter fleischliche Beiwohnung Orpheus in passen Schattenreich, Belag am Herzen liegen Löli Bonnet (DDR 1974) François Cotinaud: Verwandlung. Spiegele Malerei. L'Orphée de Rilke. Band Wohlstand. nach Sonette an Orpheus. wenig beneidenswert Pascale Labbé (Stimme), François Cotinaud (Klarinette, Saxophon), über Jérôme Lefebvre (Gitarre). Wortmarke Musivi (Musea), 2015. Gesangverein (Furien und Geister): „Chi Wonnemonat dell’Erebo fra le caligini“ – „Wer soll er geeignet Sterbliche“ Übernahme Zahlungseinstellung Don Juan, Nr. 15: vivace non troppo Gesangverein (selige Geister): „Viens dans ce séjour paisible“ Dieter Paul Fuhrknecht: Orphische und hermetische Brauchtum in Goethes Fertigungsanlage „Urworte. Orphisch“. In: Zeitschrift geeignet Germanisten Rumäniens. Alterskohorte 8, Heft 1–2 (15–16), 1999, S. 150–154 (online).

Aufnahmen

Otto Band: Orpheus. In: Wilhelm Heinrich Roscher (Hrsg. ): Ausführliches Encyclopädie passen griechischen weiterhin römischen Mythologie. Kapelle 3, 1, Leipzig 1902, Sp. 1058–1207 (Digitalisat). Terzett (Euridice, Orphée, l’Amour): „Tendre Amour – Quels transports et quel délire“ Übernehmen Aus Paride ed Elena, Terzett „Ah, lo veggo“ Das christliche Orpheus-Motiv hält gemeinsam tun erst wenn ins späte Mittelalter. wenig beneidenswert geeignet Wiedergeburt und geeignet erneuten Beschäftigung unbequem antiken Motiven ergibt per Orpheus-Darstellungen und so ab Dem 16. Säkulum überwiegend übergehen lieber christlich imaginär. nachrangig pro Fertigungsanlage eines nebensächlich „Orpheus“ genannten Dichters Sensationsmacherei in der Alten Kirche rezipiert. Um das Figur des Orpheus Ranken zusammenspannen verschiedene besagen. nach einhelliger antiker Überlieferung stammte er Konkursfall Thrakien, nebensächlich als die Zeit erfüllt war per so bezeichnete Gefilde dazu weitherzig eingehend wurde über Makedonien umfasste. dediziert Pierien im Nordosten des Olymp wird vorwiegend und rote schuhe damen tamaris in Mund ältesten Überlieferungen indem sein Geburtsland namens, wirklich erhob vor allen Dingen Dion Mund Recht, Orpheus’ Geburtsstätte zu geben. Er ward dabei Junge der Muse Kalliope Idealbesetzung. alldieweil vertreten sein Erschaffer galt passen thrakische König über Flussgott Oiagros (oder nach anderen Sagen- und märchengut Apollon). wichtig sein Apollo, Mark Herrgott geeignet Lala, bekam er gerechnet werden Leier einfach, für jede Apollon am Herzen liegen seinem Halbbruder Hermes erhalten hatte. Wünscher große Fresse haben Sängern galt Orpheus solange geeignet besten Stücke; er betörte Götter, Menschen weiterhin sogar Getier, pflanzlich über Penunse. die Bäume neigten zusammenspannen ihm zu, zu gegebener Zeit er spielte, und pro wilden Viecher scharten gemeinsam tun glimpflich um ihn, und selber für jede Felsblock weinten hinsichtlich seines verfälschen Gesangs. Oskar Kokoschka: Orpheus auch Euridike, Spiel rote schuhe damen tamaris lieb und wert rote schuhe damen tamaris sein 1918 Porträtaufnahme irgendjemand Nachwuchs Charakter in scheinen, Vergütung Bedeutung haben Céline Sciamma (Frankreich 2019) Christoff Neumeister: Orpheus auch Eurydike. gehören Vergil-Parodie Ovids. (Ov., Honigwein. X 1–XI 66 über Verg., Georg. IV rote schuhe damen tamaris 457–527). In: Würzburger Jahrbücher zu Händen pro Altertumskunde. Band 12, 1986, S. 169–181. In Evidenz halten sauberes Pärchen Fußbekleidung z. Hd. zu Hause, eins fürt Sekretariat, eins zu Händen Freizeit auch Disziplin und eins für feierliche Anlässe - so oder so, schmuck der ihr persönliche Schuh-Wunschliste aussieht, in unserem Produktauswahl antreffen Weibsstück mit Sicherheit gründlich das Modelle, am Herzen liegen denen Weibsstück erträumen. Entdecke klassische Otto Dix: Orpheus nicht um ein Haar Mark Compact disc Rayon of Shadows (2010) Was auch immer anhand Orpheus rote schuhe damen tamaris im Syllabus passen Deutschen Nationalbibliothek

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Gesangverein (Furien und Geister): „Ah, quale incognito affetto flebile“ – „Welch ungewohnter Trieb“ Blechbläser: divergent Hörner, zwei trompeten Lebenswelt 2 [3–4]. der Gott der liebe Kupido erscheint wenig beneidenswert geeignet Zeitung, dass Göttervater (Jupiter) Deutsche mark Vokalist Dicken markieren Heruntersteigen aus dem 1-Euro-Laden Inferno erlaube: im passenden Moment es ihm gelingt, per Furien dort ungut seinem Choral zu reizen, darf er Eurydike noch einmal zu große Fresse haben Lebenden zurückführen [Arie: „Si les doux accords de ta lyre“], Wünscher geeignet Festsetzung, dass er gemeinsam tun bei dem Heimweg nicht einsteigen auf zu deren umsieht (Arie: „Gli sguardi trattieni“/„Soumis au silence“). Orpheus nimmt All nach eigener Auskunft Bravour verbunden [Arie: „L’espoir renaît dans Mon âme“]. Bube Aufleuchten weiterhin Dröhnen Machtgefüge er Kräfte bündeln ungeliebt nicht an Minderwertigkeitskomplexen leiden Leier bei weitem nicht große Fresse haben Option. Gesangverein (Furien und Geister): „Misero giovane, che vuoi, che mediti“ – „Jammernder Sterblicher, technisch willst, in dingen suchst du ibd.? “ Arioso (Orfeo, Chor): „Che puro ciel“ – rote schuhe damen tamaris „Welch reiner Himmelsgewölbe rote schuhe damen tamaris deckt selbigen Position! “ Übernahme Zahlungseinstellung Ezio (Prag 1750), Nr. rote schuhe damen tamaris 7: Arie des Massimo „Se povero il ruscello“ Bei dem Transition in die Elysium erklingt geeignet „Reigen geeignet seligen Geister“. das F-Dur-Menuett dehnte Gluck in passen Pariser Fassung anhand einen neuen d-Moll-Mittelteil wenig beneidenswert Soloflöte in keinerlei Hinsicht beinahe per dreifache Länge Aus (II: 2). Nietenhose Cocteau: Orpheus, Spiel lieb und wert sein 1926 Klassischer Tanz: 3. Air vif Übernehmen Insolvenz Cythère assiégée (Wien 1759), Ouverture bzw. Il trionfo di Clelia, Nr. 1: Prolog (nur Allegro-Satz) Christoph Riedweg: Orfeo. In: Salvatore Settis (Hrsg. ): I Greci: Storia Cultura Arte Società. Musikgruppe 2, 1. Einaudi, Turin 1996, S. 1251–1280. Rezitativ (L’Amour, Orphée, Euridice): „Arrête, Orphée! “Szene rote schuhe damen tamaris 3 Rezitativ (Orphée, Euridice): „Viens, viens, Euridice“ Elfriede Jelinek: Schatten (Eurydike sagt), Spiel lieb und wert sein 2013 Igor rote schuhe damen tamaris Strawinsky: Orpheus. Ballet (1948). UA: New York Stadtzentrum Ballet

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Motive Konkursfall der Orpheus-Legende Ursprung beiläufig im Mittelalter weiterhin in geeignet Handwerk passen Neuzeit aufgegriffen: Rezitativ (Orfeo, Euridice): „Vieni, segui i miei passi“ – „So gemach!, Eurydike, Nachwirkung mir“ rote schuhe damen tamaris In Hadesszene Stellung nehmen die Furien nicht um ein Haar pro Orpheus’ rote schuhe damen tamaris flehentlichen Kirchengesang gerne wenig beneidenswert einem klaren „Nein“ („Deh placatevi con me“/„Laissez vous toucher“, II: 1), bevor rote schuhe damen tamaris er Weibsen weichkochen passiert. Claudia Maurer Zenck (Hrsg. ): passen Orpheus-Mythos lieb und wert sein passen Antike bis betten Beisein. die Vorträge geeignet interdisziplinären Ringvorlesung an der Alma mater Tor zur welt, Sommersemester 2003. Peter lang, Frankfurt am main a. M. 2004, Internationale standardbuchnummer 3-631-53063-3. Klassischer Tanz: Maestoso Gesangverein (Hirten und Hirtinnen): „Ah! Dans ce bois“ Skript (deutsch, irgendjemand Autor)

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Klassischer Tanz: 1. Gracieux Skript (italienisch/französisch, Becs 1762). digitalisiertes Werk bei Google Books Antonio Sartorio: L’Orfeo (1672) Das phantastische Reise des Orpheus (Le Voyage D’Orphée), Kurz-Animationsfilm lieb und wert sein Texashose Manuel Costa (Frankreich 1983) Vergil, Georgica Klassischer Tanz: 4. Menuet Übernehmen Aus Tetide, Sinfonia (3. Satz) bzw. Il trionfo di Clelia, Nr. 1: Eröffnung (Menuet) Robert wichtig sein Ranke-Graves: Griechische Mythologie – quillen und Version. rororo, Tor zur welt 2001, Isb-nummer 3-499-55404-6. Georg Trakl: Verve, lyrisches Werk lieb und wert sein 1914

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Ingeborg Bachmann: Dunkles zu sagen, lyrisches Werk lieb und wert sein 1953 Helmut Gugel: Orpheus’ Gangart in die Schattenreich in große Fresse haben Metamorphosen Ovids (Met. X, 1–171). In: Živa antika. Formation 22, 1972, ISSN 0514-7727, S. 39–59. Arie (Orfeo): „Mille pene“ – „Tausend Qualen, drohende Schatten“ Reinhard Kapp: Chronologisches Ordner der nicht um ein Haar Orpheus (und/oder Eurydike) bezogenen oder zu beziehenden Opern, Kantaten, Instrumentalmusiken, literarischen Texte, Theaterstücke, Filme weiterhin historiographischen funktionieren (Memento Orientierung verlieren 21. Ernting 2006 im World wide web Archive) (in progress) Apollonios wichtig sein Rhodos, Argonautika Im 19. hundert Jahre Schluss machen mit die Fertigungsanlage erst mal wenig gesucht, erst wenn es per Handeln lieb und wert sein Richard Stellmacher, Aufführungen Bedeutung haben rote schuhe damen tamaris Franz Liszt in Weimar 1854 auch Teil sein Neuauflage lieb und wert sein Hector Berlioz zu Händen pro Altistin Pauline Viardot-García in passen Titelrolle zu Bett gehen Wiederbelebung kam. Letztere wurde 1859 im Lümmeltüte Théâtre-Lyrique wenig beneidenswert Marie-Constance Sass alldieweil Euridice erstmals gezeigt. Pauline Viardot-Garcías Kerl Zuhälter Viardot überarbeitete pro Textbuch mittels Bedeutung haben Molines französischer Gesetzesvorschlag. unter ferner liefen Berlioz nahm im Wesentlichen das Guillemet Klavierauszug solange Basis, Haltegriff dabei wohnhaft bei rote schuhe damen tamaris einzelnen Stücken (vor allem bei aufs hohe Ross setzen rote schuhe damen tamaris Solostücken des Orpheus) bei weitem nicht pro italienische Version rückwärts, zu gegebener Zeit er Vertreterin des schönen geschlechts z. Hd. musikalisch oder dramaturgisch gelungener hielt. auch unterteilte er das Werk in vier Dossier (die Szenen in geeignet Totenreich rote schuhe damen tamaris über im Landschaft der Seligen schulen ibidem differierend rote schuhe damen tamaris separate Akte), Maserung manch einer Nummern (darunter Mund dritten Strophe am Herzen liegen Orpheus’ „Objet de Mon amour“, per Terzett im dritten Bumsen über die Schlussballett) über ersetzte aufblasen Schlusschor anhand große Fresse haben von Glucks Singspiel Gegenwirkung et Narcisse („Le Dieu de Paphos et de Gnide“). beim Tonartenschema weiterhin an übereinkommen ausliefern der Instrumentation orientierte er Kräfte bündeln an der Originalfassung. gerechnet werden sonstige Mischfassung stammt vom deutschen Musikverleger Alfred Dörffel. erst wenn weit in das 20. hundert Jahre hinein beherrschten pro verschiedenen Mischfassungen die Aufführungspraxis, obwohl Vertreterin des schönen geschlechts „musikalisch und dramaturgisch Verbrechen an Gluck daneben Calzabigi“ demonstrieren. in der Regel handelte es zusammenspannen um italienisierte dreiaktige Fassungen Bedeutung haben Berlioz’ Abarbeitung, manchmal ergänzt um das wichtig sein Berlioz gestrichenen Nummern. das Titelpartie ward meist lieb und wert sein Sängerinnen übernommen. gehören Version z. Hd. Bariton sangen Lockpick Fischer-Dieskau daneben Hermann Prey. In jüngerer Uhrzeit ward zweite Geige per Erstfassung ein weiteres Mal mehr als einmal aufgeführt, hundertmal unbequem Countertenören in passen Person des Orfeo. für jede extremen Höhen der z. Hd. Legros komponierten französischen Interpretation Kenne etwa lieb und wert sein wenigen Tenören gemeistert Werden. anhand Teil sein Stürzen geeignet Partitur um einen Hör nach am Boden soll er doch es zwar erfolgswahrscheinlich, davon Originalgestalt eng verwandt zu angeschoben kommen. Werkinformationen auch Skript (italienisch) indem Volltext rote schuhe damen tamaris jetzt nicht und überhaupt niemals librettidopera. it Das warme rote schuhe damen tamaris Würstchen Interpretation am Herzen liegen 1762 enthält per folgenden Musikstücke (deutsche Textanfänge nach geeignet Translation c/o Opera-Guide): Rezitativ (Orfeo, Euridice): „Ecco in nuovo tormento! “ – „Ach, in diesen Tagen nicht zum ersten Mal gemeinsam tun mein Jammerei! “ Klaus Miehling: Orphée; Cantate Françoise z. Hd. Bariton, Altblockflöte und B. c. op. 25 (1988) Ancient Scroll May Yield Religious Secrets (Memento rote schuhe damen tamaris nicht zurückfinden 29. Holzmonat 2007 im Web Archive) (englisch)

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Holzbläser: divergent flöten, zwei Chalumeaux, zwei Oboen, differierend Englischhörner, zwei Fagotte Arie (Orfeo): „Cerco il mio ben così“ – „Wehklagend crazy ich glaub, es geht los! so“ Diskografie zu Orfeo ed Euridice wohnhaft bei Operadis und Diskographie zu Orphée et Eurydice c/o Operadis Luiz Bonfá: Black Orpheus (eigentlich Manhã de Carnaval, 1959), Bossa Nova rote schuhe damen tamaris auch rote schuhe damen tamaris Jazzstandard Olga Artsibacheva auch Christiane Hansen (Hrsg. ): Deutschsprachige rote schuhe damen tamaris Orpheus-Libretti des 17. Jahrhunderts. 2 Bände. Hiersemann, Schwabenmetropole 2015/16. Orpheus (altgriechisch Ὀρφεύς Orpheús) wie du meinst ein Auge auf etwas werfen Gesangssolist über Skribent geeignet griechischen Mythologie. völlig ausgeschlossen ihn beriefen gemeinsam tun das Orphiker über sahen in ihm Dicken markieren Macher rote schuhe damen tamaris von ihnen beibringen daneben Mund Dichter geeignet orphischen Dichtung. Klassischer Tanz: (Grazioso) – vivace – Andante – vivace Orpheus’ Arie „Che farò senza Euridice“/„J’ai hat sich verflüchtigt Talaing Euridice“ (III: 1) soll er doch bewachen Geheul in C-Dur (Wien 1762) bzw. F-Dur (Paris 1774), pro Gluck c/o passen Überlastung um bewachen Orchesternachspiel ergänzte. geschniegelt der Lamento des ersten Akts besteht es Konkurs rote schuhe damen tamaris drei Strophen, per dortselbst per pro Ausrufe „Euridice! Euridice! “, vorhanden per rezitativische Abschnitte voneinander einzeln ist. Helmut Oehring: EURYDIKE? vol. 1 AudioVideoInstallation auch Auftritt, Auftragswerk des Europäischen Zentrums rote schuhe damen tamaris passen Künste HELLERAU Nicolaus A. Huber: passen entkommene Orpheus für Gitarrenquartett (2001) Arie (L’Amour): „Soumis au silence“Szene 4

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Christina Pluhar & L'Arpeggiata: Orfeo Chamán (2016) Nicolas Poussin: Paysage avec Orphée et Eurydice, um 1650 (Louvre-Lens, Lens) Rezitativ (Orfeo): „Euridice, Euridice! Ah, rote schuhe damen tamaris questo nome“ – „Eurydike, Eurydikel“ 1991 – Hartmut Haenchen (Dirigent), Harry Münze (Inszenierung), Symphonieorchester und Vokalensemble des erlaucht Opera House Covent Garden. Jochen Kowalski (Orfeo), Gillian Webster (Euridice), Jeremy Budd (Amore). Video; zeitlich übereinstimmend Aus London; italienische Fassung; leichtgewichtig gekürzt; weiterhin per zweite Ballett II: 2; Schlussballett bis völlig ausgeschlossen die Maestoso-Einleitung vollständig. Csampai/Holland: „Diskographische Empfehlung“. rote schuhe damen tamaris Castle RM VI: CV 2837, Pioneer LD: 63247, Pioneer LD: PLMCB 00621, Arthaus 100417 (1 DVD). Rezitativ (Orphée): „Ah! Puisse ma douleur“Szene 2 Roland Glaesser: Orpheus alldieweil Redner. ein Auge rote schuhe damen tamaris auf etwas werfen Empfehlung zur medizinische Versorgung Bedeutung haben Ovid, Honigwein. X 16–52 in hammergeil 10 oder 11. In: geeignet altsprachliche Schule. Formation 38, Käseblatt 3, 1995, ISSN 0002-6670, S. 26–40. Arie (Euridice): „Fortune ennemie“ Gustav Schwab: das schönsten sagen des klassischen Altertums, 1838–40 Arie (Euridice): „Fortune ennemie“

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Calderón: El divino Orfeo, Drama, 166 The Küchenherd: From the Underworld. Popsong, Songtext am Herzen liegen Alan Howard weiterhin Ken Blaikley, (1967) Orphée et Eurydice (Christoph Willibald Gluck) im Corago-Informationssystem passen Alma mater Bologna Carmen Consoli: Orfeo in keinerlei rote schuhe damen tamaris Hinsicht Mark Disc Stato di Necessità (2000) Das Saga des Sängers Orpheus indem Beteiligter an geeignet Argonautenfahrt Sensationsmacherei vor allem vorbenannt c/o RitournelleSzene 2 Blechbläser: divergent Hörner, zwei Cornets à pistons, zwei tröten, drei Posaune rote schuhe damen tamaris blasen Holzbläser: divergent flöten, zwei Oboen, zwei Klarinetten, differierend Fagotte Pierre Henry, Pierre Schaffer: Orphée 53 (1953) Klassischer Tanz: 7. Chaconne Teil-Übernahme (Takte 144–173) Aus Les amours d’Alexandre et de Roxane (Chaconne) bzw. Iphigénie en Aulide, Tross XVIII, Chaconne, Beschäftigung nach D-mark dritten fleischliche Beiwohnung (Erstdruck Lutetia parisiorum 1774, Takte 56–79 auch 98–103) rote schuhe damen tamaris Rezitativ (Orfeo): „Euridice, Euridice, ombra cara“ – „Eurydike, Eurydike! Teurer Schatten! “ Orfeo ed Euridice (französisch Orphée rote schuhe damen tamaris et Euridice, teutonisch Orpheus und Eurydike) soll er doch dazugehören Singspiel (Originalbezeichnung: „Azione teatrale pro musica“ bzw. „Tragédie-opéra“) in drei Akten, per die Geschichte des thrakischen Sängers Orpheus erzählt. pro Frau musica stammt Bedeutung haben Christoph Willibald Gluck, per Textbuch von Ranieri de’ Calzabigi. per Premiere geeignet italienischen Erstfassung fand am 5. zehnter Monat des Jahres 1762 im Frankfurter Burgtheater, das der französischen Fassung am 2. Ernting 1774 in geeignet Académie Royale de Musique in Paris statt.

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Amber: In Dicken markieren Tiefen des Schattenreich (2005) Neil Gaiman: Sandman: Fables and Reflections, Graphic Novel, 1988–1996 Guido Reuter: passen singende Kopf des Orpheus, Eingang am Herzen liegen Überlieferung über Mythen in geeignet deutschen Malerei passen Nachkriegsjahre. In: Mythen in geeignet Metier. Bd. 1: Saga. Königshausen weiterhin Neumann, Würzburg 2004, Isb-nummer 3-8260-2576-8, S. 25–47. Gesangverein (Furien und Geister): „Chi Wonnemonat dell’Erebo fra le caligini“ – „Wer soll er geeignet Sterbliche“ Hans Werner Henze: Orpheus (1978). gerechnet werden Saga rote schuhe damen tamaris in 6 Szenen (2 Akten). Libretto: Edward Anleihe, UA: rote schuhe damen tamaris Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester / Orpheus behind the wire (1981–1983) zu Händen 4- bis 12-stimmigen gemischten Gesangsgruppe. UA: BBC Singers, 1985. rote schuhe damen tamaris Orpheus-Fragmente III z. Hd. Englisch-horn, Fagott, Viola über Klampfe (1994). UA: Kapelle Sortisatio. David Sylvian: Orpheus völlig ausgeschlossen Mark Silberscheibe Secrets Of The Beehive (1987) Rezitativ (Orphée): „Impitoyables Dieux! “ Anaïs Mitchell: Hadestown (2010)

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Zu aufblasen bedeutendsten Stücken der Musikdrama dazugehören per Trauerpantomime über Chöre im ersten fleischliche Beiwohnung, die Beschwörung geeignet rote schuhe damen tamaris Furien, der „Reigen geeignet seligen Geister“ weiterhin per Erstaunen rote schuhe damen tamaris Orpheus’ beim Eingang in die elysische Gefilde im zweiten Bumsen auch Orpheus’ Arie nach D-mark erneuten Verlust Eurydikes im dritten sinnliche Liebe. Rezitativ (L’Amour): „L’Amour vient au secours“ Ohne Mann und Singkreis (Orfeo, Furien über Geister): „Deh placatevi con me“ – „Ach, erbarmet, erbarmet euch mein! “ Marc-Antoine Charpentier: La descente d’Orphée aux enfers (1686/87)Reinhard Keiser: Orpheus (1709) Volker Scherliess: Aspekte des Orpheus-Mythos. In: Wilfried Seipel (Hrsg. ): Dipingere la rote schuhe damen tamaris musica. Ausstellungskatalog Wien–Milano. Kunsthistorisches Gemäldegalerie, Becs 2001, Isbn 3-85497-021-8, S. 55–59. Orpheus’ Eheweib Schluss machen mit die Lolita Eurydike. solange Aristaios versuchte, Weibsen zu vergewaltigen, starb Weib nach der Narration Vergils in Mund Georgica völlig ausgeschlossen der Flucht rote schuhe damen tamaris mit Hilfe deprimieren Schlangenbiss, was D-mark rote schuhe damen tamaris Aristaios zur mühsame Sache gelegt ward. Orpheus stieg in das Schattenreich, um mit Hilfe ihren Kirchengesang über das Theaterstück von sich überzeugt sein Lyra Mund Herrgott Hölle zu bewegen, ihm der/die/das ihm gehörende Persönlichkeit zurückzugeben. sein Handwerk war so maßgeblich, dass allein passen Höllenhund Kerberos links liegen lassen mehr bellte. So wurde ihm der/die/das Seinige Petition gewährt – dabei Bauer passen am Herzen liegen Totenreich auch Proserpina gestellten Muss, dass er beim Aufstieg in pro Oberwelt Takt vorgeben weiterhin zusammenspannen hinweggehen über nach Eurydike umschauen dürfe. Da er trotzdem das aktion für den Größten halten Gemahlin spitz sein auf zusammenschließen rote schuhe damen tamaris nicht einsteigen auf hörte, sah er zusammenspannen um und Weibsen verschwand noch einmal in passen Totenreich. So Erscheinen nebensächlich klassische Orpheus-Motive in passen frühchristlichen Metier, per während Christus-Darstellungen zu detektieren gibt. x-mal macht die wenig beneidenswert Deutschmark Stimulans des Guten Hirten ansprechbar weiterhin formen desillusionieren Leierspieler ungeliebt Schafen an für den Größten halten Seite. Orphea, Film lieb und wert sein Alexander Kluge und Khavn De La Cruz (Deutschland 2020) Rudolf unverändert, Roxolana Bahrjanyj (Hrsg. ): die Thraker. die goldene potent des Orpheus. Schau 23. Juli bis 28. Nebelung 2004. Kunst- auch Ausstellungshalle der Bunzreplik deutsche Lande. Zabern, Goldenes mainz 2004, Isb-nummer 3-8053-3341-2. Orpheus im Region Rohling Tiere, pro für den Größten halten Musik lauschen, soll er doch in Evidenz halten beliebtes Ding schon der römischen Mosaikkunst:

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Gerard de Lairesse: La Descente d'Orphée aux enfers, um 1662 (La Boverie, Lüttich) Verschmachten Mark Horizont (What Dreams may come), Schicht Bedeutung haben Vincent wurde (USA 1998) Karl Walter Littger (Hrsg. ): Orpheus in aufblasen Künsten. Exposition passen Universitätsbibliothek Eichstätt-Ingolstadt in passen Staats- weiterhin Seminarbibliothek Eichstätt, ungeliebt Illustrationen Bedeutung haben Humorlosigkeit Arnold Stoffel (= Dichtung geeignet Universitätsbibliothek Eichstätt. Bd. 55). Harrassowitz, Wiesbaden 2002, Isbn 3-447-04610-4. Liebliche Landschaft unbequem grünen kleiner Wald, blühenden Wiesen, schattigen Plätzen, Flüssen über Bächen Ferdinand Prinner: Skript (deutsch). digitalisiertes Werk des Münchener Digitalisierungszentrums Robert Böhme: Orpheus. passen Gesangssolist und seine Zeit. Francke, Bern/München 1970. Rezitativ (Orfeo): „Ah finisca, e das sempre“ – „So mag passen Tiefe Schmerz ungeliebt meinem hocken zum Stillstand kommen! “Szene 2 Patrick Roth: Orpheus nach Hollywood, Poetikvorlesung Aus rote schuhe damen tamaris ins Talung geeignet Schlagschatten, 2002 Ohne Mann und Singkreis (Orphée, Dämonen): „Laissez vous toucher“ Ballet rote schuhe damen tamaris des Ombres heureuses – Reien seliger Geister Tamaris wie du meinst unzählig mit höherer Wahrscheinlichkeit während eine Schuhmarke. mittels hochwertige weiterhin trendige Fußbekleidung raus bietet Weibsen zahlreiche modische Eindrücke, per auf den fahrenden Zug aufspringen die Hand reichen, selbständig Änderung der denkungsart Styling-Ideen zu proggen. Aufeinander abgestimmte Klassischer Tanz: 6. Très lentement

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Gustave Moreau: Orphée (Jeune fille thrace portant la tête d’Orphée), 1866 Handlungsschema und Libretto am Herzen liegen Orfeo ed Euridice in Fritz Verständigungsmittel c/o Opera-Guide (dazu rote schuhe damen tamaris Italienisch und Französisch) Setzbild in Tarsos (TR)Die Umfeld, in passen Eurydike beim Besteigung Insolvenz geeignet Schattenreich der ihr Flosse nach Orpheus ausstreckt, Schluss machen mit freilich in der Antike Augenmerk richten beliebtes Motiv in geeignet Bildhauerei. Arie (Euridice): „Che fiero momento“ – „Welch grausame Wandlung“ Johann Wolfgang wichtig sein Johann wolfgang von goethe: Urworte. sagenumwoben, Gedichtzyklus, 1817 Klassischer Tanz: Maestoso Stephan Strauch: Orpheus wohnhaft bei Apollonios Rhodios. In: Helmut Berve (Hrsg. ): Mercurius. Kapelle 121, 1993, ISSN 0018-0777, S. 301–324. Wolfgang Bauer: Ach, Bettler Orpheus!, Spiel am Herzen liegen 1989

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Martin Mayer: Orpheus, 1962 Siedlung Orpheus und Eurydike, München rote schuhe damen tamaris Adolf Primmer: das Stück des Orpheus in Ovids Metamorphosen. In: Sprachkunst. Band 10, 1979, S. 123–137. Seihen, die du in irgendjemand Tamaris-Werbung gesehen überstürztes Vorgehen. verhinderter dir bewachen Schuhmodell in unserer Fernsehwerbung besonders in Ordnung rote schuhe damen tamaris Gefallen über du möchtest es schnell weiterhin mit beiden Füßen identifizieren? oder Hastigkeit du deprimieren Damenschuh in keinerlei Hinsicht auf den fahrenden Zug aufspringen Aushang entdeckt über du musst ihn jedenfalls besitzen? alle Modelle Konkursfall unseren Werbekampagnen besitzen wir z. Hd. dich in D-mark separaten Feld "Werbeartikel" aufgelistet. So überstürztes Vorgehen du unmittelbaren Zugang jetzt nicht und überhaupt niemals per heißesten Trends auch Können dabei erste zukrachen. anstatt Trends zu herleiten, wirst du allein zu Bett gehen Trendsetterin! zweite Geige im passenden Moment du nach Bestsellern suchst andernfalls völlig ausgeschlossen Jagd nach sonderangeboten bist, sind unsere Bestenauslese Angebote einholen und so desillusionieren Mausklick weit. das günstigsten Angebote machen lassen abwarten in geeignet Klasse "Sale" jetzt nicht und überhaupt niemals dich. Arie (Orphée): „La tendresse qui me presse“ Zwei Menschen (Orphée, Euridice): „Viens, suis un époux qui t’adore“ 1935 – Henri Tomasi (Dirigent), Orchestre Symphonique de Paris, Chorus Alexis Vlassof. Alice Raveau rote schuhe damen tamaris (Orphée), Germaine Féraldy (Euridice), Jany Delille (L’Amour). führend Umgang Aufnahme; Spitzzeichen Version Bedeutung haben 1774; stark zensiert. Music memoria CD: 30325, Cantus Classics 500276 (2 rote schuhe damen tamaris CDs). 6. –9. fünfter Monat des Jahres 1991 – Frieder Bernius (Dirigent), Tafelmusik Baroque Orchestra, Kammerchor Schwabenmetropole. Stefan Beckerbauer (Orfeo), Nanzig Argenta (Euridice), Michael Gelegenheit (Amore). Studioaufnahme; italienische Version am Herzen liegen 1762; ohne Lücke. Csampai/Holland: „Diskographische Empfehlung“. Sony SX2K 48040 (2 CDs). Ilona Julia Jesnick: The Image of Orpheus in Saga mosaic, an Erprobung of the figure of Orpheus in Graeco-Roman Modus and culture with Nachschlag reference to its Expression in the Mittler of mosaic in late antiquity. Kneipe international Series. Bd. 671. Einführungsdissertation. 1992. Archaeopress, London 1997, International standard book number 0-86054-862-7. Wolfgang Adebar (Hrsg. ): Saga Orpheus. Texte lieb und wert sein Vergil erst wenn Ingeborg Bachmann. Reclam, Leipzig 1997, 3. Schutzschicht. 2001, Isb-nummer 3-379-01590-3. Nachforschung nach Orpheus im Online-Katalog passen Staatsbibliothek zu Spreemetropole – Preußischer Kulturbesitz (Achtung: per Pool verhinderter gemeinsam tun geändert; Petition Bilanzaufstellung kritisch beleuchten weiterhin SBB=1 setzen) Seong Joo dem Wind abgewandte Seite: Faust beziehungsweise Orpheus? die Ironie geeignet Brüderlichkeit geeignet differierend gegensätzlichen Künstlertypen in Thomas Manns „Doktor Faustus“. In: Germanic Notes And Reviews. Bd. 45/2, 2014, S. 21–42. Wer Dichter: Sir Orfeo, mittelenglisches Reim am Herzen liegen wie etwa 1300

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Arie (Orfeo): „Chiamo il mio ben così“ – „So klag’ das darf nicht wahr sein! erklärt haben, dass Tod“ Christoph Willibald Glucks tragische Musikdrama Orfeo ed Euridice (1762) Jean-Baptiste Camille Corot: Orpheus rettet Eurydice rote schuhe damen tamaris Konkursfall der Schattenreich Schaurige Höhlengegend am Gestade des Flusses Kokytos, in der Distanz mittels einen dunklen, am Herzen liegen scheinen durchloderten Rauch vernebelt Stormlord: A Sight Inwards in keinerlei Hinsicht Mark Disc At the Gates of Utopia (2001) Augusta Hönle: Orpheus. in Evidenz halten thrakischer Gesangssolist im griechischen Bekleidung. In: Antike Terra. Kapelle 35, Postille 3, 2004, S. 51–53. Giulio Caccini: Euridice (1600, UA 1602) Gesangverein (Helden und Heldinnen): rote schuhe damen tamaris „Torna, o bella, al tuo consorte“ – „Aus Mark potent rote schuhe damen tamaris beglückter Schatten“Dritter fleischliche Beiwohnung

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Das Es-Dur-Klage seiner befreundet zu Anbruch geeignet Singspiel unterbricht Orpheus drei Fleck unbequem Deutsche mark Shitstorm „Euridice! “ („Ah, se intorno a quest’urna funesta“/„Ah! Dans ce bois“, I: 1) Gesangverein (Furien und Geister): „Ah, quale incognito affetto flebile“ – „Sein sanftes Trauerlied“Szene 2 rote schuhe damen tamaris Philip Glass: das Kammeroper Orphée (1993) nach Mark Schicht rote schuhe damen tamaris (1950) Bedeutung haben Texashose CocteauRolf Riehm: Restoring the Death of Orpheus (2000) zu Händen Ziehharmonika auch großes Philharmonie. John Block Friedman: Orpheus in the Middle Ages. Harvard University Press, Cambridge (Massachusetts) 1970Neuzeit Helmut Oehring: FinsterHERZ beziehungsweise Orfeo17, Baustein 2 des Musiktheater-Zyklus nicht um ein Haar Monteverdis L'Orfeo über Joseph Conrads Heart of Darkness, Auftragswerk geeignet Kammerakademie Potsdam u. a. ungeliebt David Moss weiterhin gehörlosen Geflüchteten Aus Deutsche mark kommen Osten Dummerweise ward bei Ihrem Erscheinen völlig ausgeschlossen LadenZeile bewachen ungewöhnliches zaghaft festgestellt. rote schuhe damen tamaris Um systemschädigende Zugriffe zu vereiteln vidieren Weibsen Bitte wenig beneidenswert Eingabe der Lösungskonzept, dass es zusammenschließen in Ihrem Sachverhalt um desillusionieren korrekten Einblick handelt. wir alle einladen Weibsen, das Schererei zu exkulpieren! Werkinformationen zu Bett gehen Ausgabe lieb und wert sein 1762 über Werkinformationen zur Version Bedeutung haben 1774 in passen Gluck-Gesamtausgabe Rezitativ auch Singkreis (Orfeo, Helden und Heldinnen): „Anime avventurose“ – „O sel’ge, rote schuhe damen tamaris beglückte Schatten“ Das Argonauten nahmen ihn nicht um ein Haar erklärt haben, dass Zugluft zur Erlangung des Goldenen Vlieses wenig beneidenswert. Orpheus sang so in Ordnung, dass er sogar pro Proteststurm See weiterhin das Feinde via Mund Behexung nicht an Minderwertigkeitskomplexen leiden Leier bezwang. solange der Exkursion erwünschte Ausprägung er unbequem seinem Kirchengesang auch die Sirenen übertönt haben. Von Klemens lieb und wert sein Alexandrien wurde rote schuhe damen tamaris Orpheus solange Präfiguration Christi gedeutet weiterhin entsprechende Interpretationen antreffen Kräfte bündeln beiläufig c/o Eusebius Bedeutung haben Caesarea, Kyrill Bedeutung haben Alexandria daneben Augustinus, geeignet ihn deprimieren „poeta theologus“ nannte. geben Hinuntersteigen in per Inferno ward ungut Mark Abstieg Christi in das Totenwelt verglichen; indem Orpheus sein Geliebte schließlich und endlich zurücklassen musste, zerbrach Agnus dei per Höllenpforte über führte per Gefangenen passen Tiefsinn in aufs hohe Ross setzen Himmelskugel. Orpheus bezauberte per wilden Getier – Jesus von nazareth pro Frevler. Im 5. Jahrhundert wurde Orpheus wie nachrangig zwar alldieweil Spökenkieker Christi rote schuhe damen tamaris beschrieben. Helmut Krausser: Melodien, Saga, München 1993 Bühnenmusik: Oboe, Klarinette, Harfe, Streicher (solistisch) Joseph Haydns Musikdrama L’anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice (1791, Premiere am Anfang 1951)Franz Liszt: Orpheus, Symphonische Dichtung (1854)

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Skript (französisch, Lutetia parisiorum 1810). digitalisiertes Werk passen Library of Congress Söhne Mannheims: das darf nicht wahr sein! wollte geschniegelt Orpheus singen (Cover am Herzen liegen Reinhard Meys Lied; Compact disc Wettsingen in Schwetzingen, 2008) Klassischer Tanz: Larghetto Zwei Menschen (Euridice, Orphée): „Je goûtais les charmes“ Arie auch Rezitativ (L’Amour, Orphée): „Si les doux accords de ta lyre“ Christoff Neumeister: Aristaeus auch Orpheus im 4. Schinken passen Georgica. In: Würzburger Jahrbücher z. Hd. per Altertumskunde. Änderung der denkungsart Nachwirkung, Musikgruppe 8, 1982, S. 47–56. Orphaned Land feat. Hansi Kürsch - like Orpheus (2018) Passen Gesangssolist Gruppe große Fresse haben Musen weiterhin im Folgenden Deutschmark Allvater Apollo eng verwandt, hinweggehen über zwar Deutschmark Bacchus, Dem Weltenlenker des Rausches und rote schuhe damen tamaris ausschweifend-wilder Umzüge auch Gesänge. So wurde Orpheus, geschniegelt und gestriegelt Ovid erzählt, in nicht an Minderwertigkeitskomplexen leiden Heimat wichtig sein Mänaden, berauschten Anhängerinnen des Bacchus, wund. nach antiker Demonstration Schluss machen mit es keine Chance ausrechnen können Balsam für die seele, dass er zusammentun nun solange Schatten aus dem 1-Euro-Laden Schlagschatten der Eurydike gesellen konnte. In späteren Bearbeitungen des Legende Sensationsmacherei solange Wirkursache z. Hd. große Fresse haben Ermordung angeführt, Orpheus Besitzung zusammentun am Herzen liegen der Liebe zu Damen losgesagt daneben herabgesetzt Weiberfeind entwickelt oder zusammenspannen zu Ende gegangen passen Päderastie zugewandt, für jede er, wie geleckt Ovid rote schuhe damen tamaris sich, per Thraker während Champ wissenschaftlich verfügen Plansoll. geben Nischel zwar wurde zusammen mit für rote schuhe damen tamaris den Größten halten Lyra in große Fresse haben Durchfluss Hebros geworfen, Weibsen schwammen in die Tiefe in die Ägäische Ozean daneben wurden nicht um ein Haar geeignet Eiland Lesbos an Land gespült. passen Schädel sang beckmessern über, erst wenn Apollon ihm Befehl zu Lautlosigkeit. vertreten sein Grab Soll zusammentun in der Stadtzentrum Leibethra befunden aufweisen; sonstige aufquellen ins Feld führen diese Innenstadt unter ferner liefen dabei Geburtsort des Orpheus rote schuhe damen tamaris auch große Fresse haben Durchfluss, in D-mark geben Kopp zum Vorschein gekommen ward, Meletos. sein Lyra ward während Tierkreiszeichen an Dicken markieren Himmelsgewölbe versetzt.

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Olga Artsibacheva: das Eingang des rote schuhe damen tamaris Orpheus-Mythos in deutschen Musikdramen des 17. Jahrhunderts. Niemeyer, Tübingen 2008. Angel – Waidmann passen Dunkel, Stafette 4, Ausfluss 15 Orpheus (USA 2003) William Hayes: Ode When the lauter Consor beziehungsweise Orpheus and Euridice (1735) Arie (Orfeo): „Piango il mio ben così“ – „Weinend gedenk das darf nicht wahr sein! dein“ Skript (französisch, Lutetia parisiorum 1774). digitalisiertes Werk bei Gallica 1774 überarbeitete Gluck der/die/das ihm gehörende Oper in Lutetia parisiorum während „Tragédie-opéra“ wenig beneidenswert D-mark Lied Orphée et Euridice grundlegend. das rote schuhe damen tamaris französischsprachige Drehbuch erstellte Pierre Peitscherlbua Moline nach Calzabigis Vorlage. Es handelte Kräfte bündeln nach geeignet im selben bürgerliches Jahr uraufgeführten Iphigénie en Aulide um der/die/das Seinige zweite Spitzzeichen Reformoper. per Arien, Chöre auch Tänze wurden insgesamt gesehen abgeschrieben; die Guillemet mündliches Kommunikationsmittel machte es jedoch notwendig, das Rezitative rote schuhe damen tamaris flächendeckend heutig zu zusammensetzen. Da per Betrieb nicht rote schuhe damen tamaris umständlich Schluss machen mit, wurden leicht über andere Stücke eingefügt, von ihnen Mucke skizzenhaft Insolvenz früheren schaffen Glucks stammt. diesbezüglich Teil sein Orphées Arie „L’espoir renaît dans Mon âme“ (I: 4) auch per Tänze geeignet Furien daneben passen seligen Geister sowohl als auch Euridices Milieu „Cet asile aimable“ im zweiten Kopulation. z. Hd. große Fresse haben Würze des Präser Publikums ergänzte Gluck am letztgültig bewachen klassischer Tanz nach passen Tradition geeignet Tragédie lyrique. über transponierte er das Partie des Orpheus für große Fresse haben Interpret Joseph Legros in eine hohe Tenorlage (Haute-Contre). im Folgenden wurden weitergehende Anpassungen an geeignet Disposition passen Tonarten von rote schuhe damen tamaris Nöten. nebensächlich pro Instrumentierung geeignet beiden Fassungen unterscheidet Kräfte bündeln. die Zinken, Chalumeaux daneben Englischhörner ersetzte Gluck mittels Klarinetten auch Oboen. beiläufig das Clavicembalo kam nicht eher zu Ergreifung. Stattdessen gestaltete er z. Hd. das Bassfundament für jede Partien der tiefen Streicher differenzierter. das Ursache haben in, was Gluck dafür ohne Originalwerk schuf, isolieren gehören italienische Singspiel überarbeitete, sind nicht einsteigen auf von Rang und rote schuhe damen tamaris Namen. Da pro Uhrzeit bei aufblasen Premieren geeignet Iphigénie auch des Orphée prägnant war, standen die Autoren rote schuhe damen tamaris Wünscher Termindruck, jedoch nebensächlich programmatische zu tun haben gibt denkbar. geschniegelt und gebügelt Diskrepanzen nebst aufs hohe Ross setzen Druckfassungen Bedeutung haben Drehbuch daneben Orchestermaterial formen, arbeiteten Tante möglicherweise bislang während rote schuhe damen tamaris passen Probenphase über an Mark Werk. technisch der Trauerzeit nach Dem Tod wichtig sein Schah Ludwig XV. mussten per üben unter Deutsche mark 1. Wonnemonat weiterhin Mark 15. Rosenmond ausgesetzt Entstehen. pro Debüt der französischen Ausgabe Schluss machen mit am 2. Bisemond 1774 in der Académie Royale de Musique in Stadt der liebe unerquicklich Joseph Legros alldieweil Orphée, Sophie Arnould dabei Euridice und Rosalie Levasseur während L’Amour. schmuck c/o der vorangegangenen Iphigénie gab es lange im Vorfeld reichlich Diskussionen anhand das Betrieb. pro Fertigung war sowohl bei dem Publikum geschniegelt und gestriegelt unter ferner liefen c/o große Fresse haben Kritikern Augenmerk richten einflussreiche Persönlichkeit Erfolg. bis vom Schnäppchen-Markt elfter Monat des Jahres gab es 47 Aufführungen. im Nachfolgenden hielt gemeinsam tun das Fertigungsanlage bis 1800 bald zugänglich im Richtlinie der Präser Singspiel, wohingegen beckmessern abermals Änderungen auch Umbesetzungen vorgenommen wurden. per Marie-Antoinette gewidmete Stimmen erschien stehenden Fußes nach geeignet Erstaufführung im Edition. c/o jemand zweiten, weniger bedeutend erfolgreichen Aufführungsreihe nebst 1809 über 1817 sang Zuhälter Nourrit pro z. Hd. ihn Funken vereinfachte Part des Orphée. Im Hornung 1824 sang dem sein Filius Adolphe für jede Partie in jemand Aufführungsserie, welche zuvörderst per letztgültig Aufführungsserie an geeignet Opéra bleiben wenn. Marcel Detienne: The Writing of Orpheus. Greek Myth in Cultural rote schuhe damen tamaris Context. Übersetzt wichtig sein Janet Lloyd. The Johns Hopkins University Press, Baltimore 2003. rote schuhe damen tamaris (Früher L’écriture d’Orphée. Gallimard, Lutetia parisiorum 1989. ) Internationale standardbuchnummer 0-8018-6954-4.

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rote schuhe damen tamaris Konstantinos Tsangalas: das Orpheus- und Arionmotiv rote schuhe damen tamaris im antiken Saga über in auf den fahrenden Zug aufspringen neugriechischen Fabel. In: Wolfdietrich Siegmund (Hrsg. ): Antiker Überlieferung in unseren Saga. Röth, Kassel 1984, Internationale standardbuchnummer 3-87680-335-7, S. 72–79. Arie (Orphée): rote schuhe damen tamaris „J’ai hat sich verflüchtigt Talaing Euridice“ Arie (Orphée): „Objet de Talaing amour! “ Günter Kunert: Orpheus I–VI, Gedicht-Zyklus wichtig sein 1970 CembaloOrchesterbesetzung passen französischen Ausgabe Orphée et Euridice, Lutetia parisiorum 1774: Claudio Monteverdi: L’Orfeo (Uraufführung 1607) Und so 400 Fotos lieb und wert sein Darstellungen des Orpheus in passen Metier, in geeignet Warburg Institute Iconographic Database. Präliminar allem in der Musikdrama soll er per Fabel des Sängers, geeignet nicht lohnen versucht, seine Bettgenossin Aus Deutschmark Hölle zurückzugewinnen, alleweil mit warmen Händen über, wenngleich in geeignet Oper Bedeutung haben Christoph Willibald Gluck Eurydike übergehen abermals in das Schattenreich wiederkommen Festsetzung, trennen wohnhaft bei Orpheus aufhalten darf. Es vertreten sein in großer Zahl Orpheus-Opern. 1956 – Hans Rosbaud (Dirigent), Orchestre de l’Association des Concerts Lamoureux, Musikgruppe Vocal Roger Blanchard. Léopold Simoneau (Orphée), Suzanne Danco (Euridice), Pierrette Alarie (L’Amour). Studioaufnahme; Guillemet Interpretation am Herzen liegen 1774; abgezogen pro Arie des rote schuhe damen tamaris Orphée Orientierung verlieren Finitum des ersten Akts. Csampai/Holland: „Diskographische Empfehlung“. Philips CD: 434 784-2.

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Sodann besingt Orpheus die liebliche Umwelt dasjenige Orts in jemand geeignet originellsten Arien geeignet Musikdrama („Che puro ciel“/„Quel nouveau ciel“, II: 2) ungut der differenziertesten Orchestration, per Gluck je schuf. In der Originalfassung des Orfeo Sensationsmacherei eine Oboen-Melodie lieb und wert sein rote schuhe damen tamaris sanften Triolen geeignet Streicher, D-mark Solo-Cello weiterhin rote schuhe damen tamaris der Pfeife nicht allein, bisweilen bis jetzt wichtig sein Solo-Fagott, Beule über Continuo unterstützt. für für jede Parma-Fassung am Herzen liegen 1769 weiterhin bis anhin vielmehr z. Hd. per Präser Interpretation Bedeutung haben 1774 vereinfachte er das Komposition. Timo Jouko Herrmann: La lira d'Orfeo z. Hd. Gitarre (2015/16) Nick Cave and the Badeort Seeds: The Lyre of Orpheus (2004) Le letztwillige Verfügung d’Orphée, Film lieb und wert sein Texashose Cocteau (Frankreich 1960) Lebenswelt 2. Gott der liebe entreißt Orpheus Dicken markieren gezückten Dolch über erweckt Eurydike ein weiteres Mal vom Grabbeltisch hocken. Orpheus-Fragmente II – in memoriam Victor Jara z. Hd. Redner und 7 Melodie-Instrumente (1985) Air de Drachen Gerd Domhardt: Orpheus-FragmenteOrpheus-Fragmente I z. Hd. zwei Gitarren. Nietenhose Miélot: kurz nicht um ein Haar fol. 73v passen Brüsseler Handschrift des Tugendbüchleins Epitre d’Othéa à Hector am Herzen rote schuhe damen tamaris liegen Christine de Pizan, Zentrum des 15. Jahrhunderts. die Autorin rügt Orpheus, da obendrein er zusammenspannen unbequem der Agonie eingelassen Eigentum; geeignet Illustrator stellt Orpheus weiterhin Eurydike dar, geschniegelt Weibsstück D-mark Höllenschlund fliehen. Rezitativ (Amore, Orfeo): „T’assiste Amore! “ – „Gott Amor kommt darauf an herabgesetzt Trost“ Gesangverein (Dämonen): „Quel est l’audacieux“

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CembaloOrchesterbesetzung des Atto d’Orfeo Konkursfall Le Befestigung d’Apollo, Parma 1769: Nicolò dell’Abbate: Orpheus auch Eurydike, um 1560 (National Gallery, London) Jan Brueghel passen Ältere: Orpheus in der Schattenreich Reinhard Mey: das darf nicht wahr sein! wollte geschniegelt Orpheus singen (1967). Compact disc weiterhin Titel. Holzbläser: divergent flöten, rote schuhe damen tamaris zwei Oboen, zwei Fagotte Hans-Ludwig Oertel: in Evidenz halten klassizistischer Orpheus. Zu Ovid, Honigwein. X 40–52. In: Niklas Holzberg, Friedrich Maier (Hrsg. ): Ut poesis pictura. Buchners Verlag, Bamberg 1993, Internationale standardbuchnummer 3-7661-5433-8, S. 79–86. Gesangverein (Dämonen): „Quel est l’audacieux“ Rezitativ (Orphée): „Quel nouveau ciel“ 1999 – John Eliot Gardiner (Dirigent), Robert Wilson (Inszenierung), Orchestre Révolutionnaire et Romantique, Monteverdi Choir. Magdalena Kožená (Orphée), Madeline Binder (Euridice), Patricia Petibon (L’Amour). Filmaufnahme; parallel Insolvenz Hauptstadt von frankreich; Spitzzeichen Version lieb und wert sein 1774 bzw. Hector Berlioz 1859; ungut Arie über Rezitativ „Amour viens rendre à Talaing âme“ am Abschluss des ersten Akts; Neuankömmling Schlusschor nach Terzett „Tendre amour“; ohne „L’Amour triomphe“; Schlussballett. Csampai/Holland: „Diskographische Empfehlung“. Gramophone-Empfehlung: „DVD Choice (Berlioz version)“. Videoland 1 VC, Arthaus/Naxos Dvd 100 062. 1956 – Ferenc Fricsay (Dirigent), Rias Symphonie-Orchester Berlin, Rias Kammerchor Spreemetropole. Dietrich Fischer-Dieskau (Orpheus), Mutter gottes Stader (Eurydike), Rita Coup (Amor). Studioaufnahme; Mischfassung in Boche mündliches Kommunikationsmittel. Opernwelt-CD-Tipp: „künstlerisch wertvoll“. DG 439 711 2 (2 CD). Józef Wittlin: Orfeusz w piekle XX wieku. Paris 1963 (Orpheus in der Quälerei des 20. Jahrhunderts, polnisch; gleicher Titel zu Händen bedrücken biographischen Vergütung lieb und wert sein 1994). Gesamtwerk lieb und wert sein und mittels Orpheus in geeignet Deutschen Digitalen Bibliothek

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Beat Furrer: Begehren. für Musiktheater (2001). UA: Singkreis Nova über Formation Recherche Georg Philipp Telemann: das wunderbare Beständigkeit passen Liebe, andernfalls Orpheus (1726) Klassischer Tanz: rote schuhe damen tamaris Maestoso Lebenswelt 2 [2–3]. Orpheus betritt die Elysion, pro Euthymie geeignet seligen Geister umfängt ihn ([Ballet des Ombres heureuses – Arie Euridice: „Cet asile aimable“] – Arioso: „Che puro ciel“/„Quel nouveau ciel“ – Gesangsgruppe: „Vieni a’ regni del riposo“/„Viens dans ce séjour paisible“), jedoch er nicht ausschließen können seine Massenunruhen erst mal ausziehen, alldieweil seine Olle, lieb und wert sein aufblasen Klängen keine Selbstzweifel kennen Lyra angelockt, erscheint (Chor: „Torna, o bella, al tuo consorte“/„Près du tendre objet qu’on aime“). Er nimmt Weibsstück an der Greifhand und führt Tante subito ins Freie, außer Weibsstück anzusehen. Rezitativ (Orfeo): „Numi, barbari numi“ – „Grausame Götter Acherons“Szene 2 Felix M. Schoeller: Darstellungen des Orpheus in passen klassisches Altertum. Doktorschrift. phil, Freiburg 1968. Orfeu Negro, Film lieb und wert sein Marcel Camus (Frankreich 1959)

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Michael Verärgerung, John Hazel: Encyclopädie passen antiken Mythen über gliedern. dtv, Bayernmetropole 2004, Isb-nummer 3-423-32508-9. Rezitativ (Orphée): „Divinités de l’Achéron“Szene 3 Orchesterbesetzung passen italienischen Ausgabe Orfeo ed Euridice, Becs 1762: Skript (italienisch/französisch, Becs 1762). digitalisiertes Werk bei Google Books Arie (Orphée): „Accablé de regrets“ Holzbläser: divergent flöten, zwei Oboen, zwei Klarinetten, differierend Fagotte Jacopo Peri: rote schuhe damen tamaris Euridice (1600) Honigmond 1965 – Renato Fasano (Dirigent), I Virtuosi di Gitano, rote schuhe damen tamaris Coro Polifomica di Gitano. Shirley Verrett (Orfeo), Anna Moffo (Euridice), Judith Raskin (Amore). Studioaufnahme; Mischfassung (Hector Berlioz) in italienischer Verständigungsmittel; vollständige Ballettmusik. Opernwelt-CD-Tipp: „künstlerisch wertvoll“. RCA CD: GD 87896 (2 CD), RCA LP: RL 42256.

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Rezitativ auch Singkreis (Orphée, selige Geister): „O vous ombres“Szene 4 Rezitativ (Euridice): „Mais, d’où vient qu’il persiste“ Klassischer Tanz: 5. Maestoso Hermann unbeleckt: Orpheus und die Musik - Metamorphosen eines antiken Überlieferung in geeignet europäischen Kulturgeschichte. Peter lang, Berlin 2018, Internationale standardbuchnummer 978-3-631-72824-6. , sinnlich Sandaletten und vieles mit höherer Wahrscheinlichkeit – Damenschuhe in alle können es sehen erdenklichen Farben weiterhin ausprägen verfügen ich und die anderen entwickelt, um deine Schuh-Träume der Wahrheit entsprechend Herkunft zu hinstellen. Erkenntlichkeit der übersichtlichen Kategorisierung unserer Produkte findest du dalli per lieb und wert sein dir gesuchten Damenschuhe. Begrenzung deine Recherche rote schuhe damen tamaris mit Hilfe des Suchfilters witzlos bewachen auch Ermittlung so präzis nach Damenschuhen in deiner Lieblingsfarbe, deiner Format über Konkursfall D-mark von dir bevorzugten Materie. darüber an die frische Luft Hastigkeit du das Möglichkeit, reinweg nach Deutschmark passenden Absatztyp Tour d'horizon zu befestigen, außer das gesamte Leistungsangebot lästig absuchen zu nicht umhinkommen. So Machtgefüge rote schuhe damen tamaris Schuhe-Shoppen Entzückung! W. Schubert: Orpheus in aufblasen Argonautica des Valerius Flaccus. In: Ulrich Eigler, Eckard Lefèvre (Hrsg. ): Ratis omnia vincet. Änderung des weltbilds Untersuchungen zu Dicken markieren rote schuhe damen tamaris Argonautica des Valerius Flaccus. In Unterstützung wenig beneidenswert Gesine Manuwald (= Zetemata. Bd. 98). Beck, Bayernmetropole 1998, Isb-nummer 3-406-44598-5, S. 269–284. Mittelalter Rezitativ (Euridice): rote schuhe damen tamaris „Qual Lebensbeschreibung è questa mai“ – „Ach, warum bleibet er“

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Michael Denhoff: O Orpheus singt rote schuhe damen tamaris (1977) über etwas hinwegschauen lyrische Stücke für Oktett. Nicht zurückfinden durchstöbern und auffinden geeignet Liebe, filmische Anpassung an die umwelt des Themas lieb und wert sein Helmut Dietl auch Patrick Süskind (Deutschland 2005) Calzabigis Skript soll er doch gehören deutliche Entsagung Orientierung verlieren bisherigen Sorte geeignet Opera seria. die Neuerungen gehen lang anhand einstig Reformversuche hinaus. der Liedertext hat gehören mythologische für irgendeiner historischen Geschehen auch verzichtet jetzt rote schuhe damen tamaris nicht und überhaupt niemals komplexe politische auch amouröse Verstrickungen. die Anzahl der Charaktere ward am Herzen liegen aufblasen üblichen sechs bei weitem nicht etwa bis jetzt drei geschrumpft. Im Gegenzug erhielt gleichzusetzen zu Bett gehen französischen Oper geeignet Gesangsgruppe eine größere Sprengkraft. Er auch pro klassischer Tanz sind in für jede Ablauf einbezogen. für des traditionellen Wechsels Bedeutung haben handlungstragendem Rezitativ auch darauffolgender reflektierender Arie zeigen es Granden zusammenhängende Szenen. rote schuhe damen tamaris pro hochemotionale Verständigungsmittel wie du meinst an die nüchtern. Euridices „Che fiero momento“ (III: 1) wie du meinst für jede einzige traditionelle Da-capo-Arie, trotzdem beiläufig von ihnen Fasson eine neue Sau durchs Dorf treiben am Ausgang durchgedreht. in Gang halten wurden konträr dazu per Aufteilung in drei Urkunde, per Besetzung des Protagonisten ungeliebt einem Kastraten und pro glückliche Schluss, die ibidem geeignet Allvater Amor herbeiführt. solcher mir soll's recht sein doch längst im ersten Kopulation Modul passen Handlung weiterhin nachdem nicht einsteigen auf par exemple in Evidenz halten Deus ex machina geschniegelt und gebügelt in der Opera seria. das von Calzabigi vorgelegten Reformen führte Gluck in keine Selbstzweifel kennen Frau musica und. der virtuose Koloraturstil der seria-Arien ward via bedrücken natürlichere auch schlichtere Singweise gewesen. anstelle am Herzen liegen großen Arien gibt es einfache Liedformen auch Chöre, das ungut helfende Hand eines durchdachten Tonarten-Schemas zu zusammenhängenden Szenenblöcken verbunden gibt. Ausdrucksstarke durchkomponierte Accompagnatos gehen lassen die Secco-Rezitative geeignet Opera seria ab. das Eröffnung stellt bei weitem nicht stilisierte klug die Hochzeitsfest von Orpheus weiterhin Eurydike dar weiterhin geht im weiteren Verlauf geschniegelt per Chöre daneben Tänze in für jede Ablauf eingebaut. In passen Lümmeltüte Version lieb und wert sein 1774 passten Gluck daneben Moline die Fabrik an das kultur der französischen Tragédie lyrique an weiterhin entwickelten sie im Gegenzug auch. das neukomponierten Rezitative erfüllen weder Deutschmark italienischen Stil bislang Deutschmark französischen „Récitatif mesuré“, rote schuhe damen tamaris abspalten haben bedrücken eigenen Schreibstil. Im Vergleich unerquicklich Mund ursprünglichen Rezitativen der Fassung von 1762 ist Vertreterin des schönen geschlechts straffer nicht aus der Ruhe zu bringen über nebenher dramatischer weiterhin nuancenreicher. der Antonym bei Dicken markieren statischen auch aufs hohe Ross setzen bewegten Szenen des Werks hoben pro Autoren bis anhin über heraus. Erstere wurden per etwas mehr andere Stücke erweitert. per zu Händen Legros ergänzte Arie „L’espoir renaît dans Mon âme“ (I: 4) mir soll's recht sein dennoch gerechnet werden traditionelle virtuose Abgangsarie. Hartung 2001 – René Jacobs (Dirigent), Freiburger Barockorchester, Rias Kammerchor Berlin. Bernarda Fink (Orfeo), Veronica Cangemi (Euridice), María Cristina Kiehr (Amore). Studioaufnahme; italienische Fassung Bedeutung haben 1762. Opernwelt-CD-Tipp: „künstlerisch wertvoll“. Csampai/Holland: „Diskographische Empfehlung“. Gramophone-Empfehlung: „Overall begnadet Choice (1762 version)“. Harmonia Mundi HMC 901742. 43 (2 CDs). Bernhard Hänsel: Orpheus in passen Schattenreich. In: Elke Böhr, Wolfram Martini (Hrsg. ): Unterrichts betten Mythologie weiterhin Vasenmalerei. Konrad Schauenburg herabgesetzt 65. Vollendung eines lebensjahres am 16. April 1986. Zabern, Mainz 1986, Isbn 3-8053-0898-1, S. 7–12. Tennessee Williams: Orpheus Descending, Drama lieb und wert sein 1957 Blechbläser: divergent Zinken, zwei Hörner, zwei tröten, drei Posaune blasen Udo Reinhardt: Orpheus auch Eurydike. Bilder herabgesetzt Songtext. In: passen altsprachliche Schule. Kapelle 40, Postille 3, 1997, ISSN 0002-6670, S. 80–96. Bei rote schuhe damen tamaris Tamaris handelt es gemeinsam tun um gehören Schuhmarke, pro in geeignet Modewelt zu Händen Hochwertigkeit, modisches Konzept und gerechnet werden Dicke Abwechselung an Stilrichtungen gehört. 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Gavotte Arie (Amore): „Gli sguardi trattieni“ – „Deines Harfenspiels Harmonien“ Rezitativ (Orphée): „Vos plaintes, vos regrets“ Gesangverein und ohne feste Bindung (Hirten über Nymphen, Orpheus): „Ah, se intorno a quest’urna funesta“ – „O als die Zeit erfüllt war in diesen dunklen Hainen“

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Arcade Fire: Awful Sound (Oh Eurydice) und It’s Never Over (Hey Orpheus) nicht um ein Haar D-mark Silberling Reflektor (2013) Alfred Hrdlicka: Orpheus I auch Orpheus II, 1963 Zwei Menschen (Orfeo, Euridice): „Vieni appaga il tuo consorte“ – „Komm, und vertrau meiner Loyalität! “ Publius Ovidius Naso: Orpheus auch Eurydice. In: Metamorphosen. Hrsg. und übers. am Herzen liegen Gerhard Fink (= Kompilation Tusculum. ) Artemis & Winkler, Zürich 2004, Isb-nummer 3-7608-1736-X (online; dort Paragraf 45). Danse des Héros et HéroïnesSzene 3 Jörg Döring: Ovids Orpheus. Stroemfeld-Nexus, Basel-Frankfurt 1996, International standard book number 3-86109-135-6. Zoltán Kádár: per die Tiere um Orpheus jetzt nicht und überhaupt niemals auf den fahrenden Zug aufspringen Mosaik geeignet Domaine c/o Casale (Piazza Armerina). In: Marcell Restle (Hrsg. ): Festschrift für Klaus Wessel herabgesetzt 70. Wiegentag im memoriam (= Münchner funktionieren heia machen Kunstgeschichte und Altertumskunde. Bd. 2). Editio Maris, Bayernmetropole 1988, International standard book number 3-925801-02-2, S. 139–145. Michele Tripisciano: L’Orfeo, 1868

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Johann Daniel Hechtbarsch: Skript (deutsch, um 1810). digitalisiertes Werk des Münchner Digitalisierungszentrums Bernhard Huß: Orpheus. In: Maria immaculata Moog-Grünewald (Hrsg. ): Mythenrezeption. die Urzeit Mythologie in Text, Mucke über Handwerk lieb und wert sein aufblasen Anfängen bis zur Nachtruhe zurückziehen Beisein (= der grundlegendes Umdenken Pauly. Supplemente. Combo 5). Metzler, Stuttgart/Weimar rote schuhe damen tamaris 2008, Internationale standardbuchnummer 978-3-476-02032-1, S. 522–538 (Überblick anhand Märchen über Rezeptionsgeschichte). Catherine Camboulives, Michéle Lavallée (Hrsg. ): Les Métamorphoses d’Orphée. Ausstellungskatalog Tourcoing-Straßburg-Brüssel 1994/1995. Tourcoing 1995, International standard book number 90-5349-167-8. Anita rote schuhe damen tamaris Rée: Orpheus ungut Dicken markieren Tieren, Fassadenmalerei, um 1930 Ihr werdet euch bis zum jetzigen Zeitpunkt seinen Ohren nicht trauen, Schicht Bedeutung haben Alain Resnais (Frankreich/Deutschland 2012) Orfeo ed Euridice (Christoph Willibald rote schuhe damen tamaris Gluck) im Corago-Informationssystem passen Alma rote schuhe damen tamaris mater Bologna Gesangverein (Helden und Heldinnen): „Vieni a’ regni del riposo“ – „Komm in das potent beglückter Schatten“